Téléfilm prend des mesures pour mettre à jour ses exigences linguistiques après des années de critiques de la part des cinéastes

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Le principal bailleur de fonds du pays pour les films met à jour ses critères d’éligibilité au milieu des critiques croissantes selon lesquelles les projets doivent être principalement en anglais, en français ou dans une langue autochtone.

Des cinéastes comme Mayumi Yoshida, de Vancouver, affirment que les critères de Téléfilm Canada sont désuets et ne reflètent pas l’étendue des expériences canadiennes, en particulier celles des immigrants et des personnes de couleur.

« J’ai l’impression que c’est un effacement de l’identité », a déclaré Yoshida. « En tant que conteurs, cela limite en quelque sorte notre voix à ces seules langues au lieu de la langue authentique. »

Yoshida, mieux connue pour son rôle dans la série L’homme du haut château et La terreur, dit qu’elle a demandé du financement à Téléfilm l’automne dernier pour un long métrage se déroulant au Japon et à Vancouver qui reflète son expérience d’immigration au Canada il y a 11 ans. Le film, son premier long métrage, est basé sur le court métrage Akashi, qui est sorti en 2017.

Mayumi Yoshida, à gauche, et Yayoi Hirano dans le court métrage Akashi. Yoshida dit qu’elle a été «vidée» lorsque sa demande de Téléfilm Canada a été rejetée. (Adam Van Steinburg)

Mais Yoshida dit que sa candidature a été refusée parce que le film est principalement en japonais et ne répond pas aux critères d’admissibilité de Téléfilm.

« J’étais écœurée », a-t-elle déclaré. « Parce que l’histoire est spécifiquement basée sur mon expérience en tant qu’immigrant, j’avais l’impression que mon histoire n’avait pas de valeur. »

Des cinéastes comme Yoshida disent que les exigences linguistiques sont d’autant plus déroutantes compte tenu du récent succès de films comme blockbuster primé Parasite, du réalisateur coréen Bong Joon-ho et lauréat d’un Oscar américain Menaçant (qui a connu ses propres controverses lorsqu’il a été nominé dans la catégorie langue étrangère aux Golden Globes).

Le public a accepté la « barrière d’un pouce » des sous-titres, disent les critiques, et est avide d’histoires puissantes racontées dans n’importe quelle langue.

René Bourdages, vice-président à la gestion du portefeuille culturel de Téléfilm depuis décembre 2019, affirme que la prolifération des plateformes numériques et la technologie qui les accompagne permettant de multiples sous-titres a habitué le public à voir du texte à l’écran.

Plus important encore, dit Bourdages, la société canadienne dans son ensemble et l’industrie cinématographique reconnaissent de plus en plus les obstacles systémiques que les bailleurs de fonds comme Téléfilm ont mis en place.

« Au cours de la dernière année en particulier, Téléfilm s’est penché sur ces architectures et directives historiques problématiques, a déclaré Bourdages. « C’est une priorité pour nous de répondre à ces préoccupations et d’aller de l’avant. »

Ce printemps, Téléfilm a publiquement reconnu sa controverse linguistique et a rapidement formé un sous-comité de son groupe de travail sur la diversité et l’inclusion pour examiner les lignes directrices. Bourdages dit que le groupe espère avoir un cadre pour de nouveaux critères en place d’ici cet automne.

« Nous voulons pouvoir permettre à un cinéaste de raconter l’histoire dans le bon langage que l’histoire dicte », a-t-il déclaré.

« Ce sont l’argent des contribuables »

La critique sur les exigences linguistiques de Téléfilm n’est pas nouvelle.

Shant Joshi, un producteur canadien basé à Toronto et à Los Angeles dont le travail se concentre sur la narration d’histoires du point de vue des queer, du BIPOC et d’autres points de vue sous-représentés, affirme que plusieurs de ses films ont été refusés en raison des exigences linguistiques de Téléfilm au fil des ans.

Plus récemment, dit Joshi, la demande de sa collaboration prévue avec le cinéaste indien acclamé par la critique Onir a été rejetée malgré les commentaires favorables de Téléfilm.

« Ce sont l’argent des contribuables », a-t-il déclaré. « Et vos contribuables ne sont pas uniquement des anglophones et des francophones ou des locuteurs de langues autochtones. »

Water de Deepa Mehta a pu obtenir un financement de Téléfilm parce qu’elle a également tourné une version en anglais — qui n’a jamais été publiée. (Mongrel Media)

Joshi souligne que, dès 2005, Deepa Mehta a dû contourner les règles de la langue lorsqu’elle a fait son Film nominé aux Oscars L’eau en hindi : elle a tourné une version anglaise en même temps pour se qualifier pour le financement de Téléfilm, même si elle n’est jamais sortie.

Le financement de Téléfilm n’est pas nécessairement une aubaine, dit Joshi — il espérait environ 250 000 $ pour son long métrage — mais il sert de signal aux autres bailleurs de fonds et est souvent un pilier pour plus d’argent.

Il se dit heureux que Téléfilm mette à jour les exigences linguistiques, mais pense que l’organisation doit faire plus de travail pour lutter contre le racisme systémique dans ses politiques.



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